"Drvena lutka za neupucene"
Drvena lutka postoji u mnogim kung fu stilovima. Kinezi ove stubove nazivaju ’’ Chong ’’ što bi u bukvalnom prevodu značilo kolac , stub ... Ipak ne znači Chong i spravu za vežbanje. No da ne bih sada pola teksta posvetio varijacima jezika i imena evo konkretnog objašnjenja koje sam preuzeo iz knjige Yip Chuna ’’ 116 Dummy Technique’’.
’’Muk Yan Chong u prevodu sa kineskog jezika znači ’’ stub koji se koristi kao lutka’’. Drugim rečima, lutka zauzima mesto zamišljenog protivnika. ’’
I da pređem na neka moja viđenja kao praktikanta Wing Tsun veštine o drvenoj lutki. Priznajem da mi je u početku učenja forme lutke bilo veoma teško, pogotovo kada u mladosti sve te vuče na snagu i brzinu. No, lutka je veoma strpljiv učitelj.
Prva faza mog učenja bila je sekcija po sekciju, pravilno zauzimanje stava, okreti, kako šta i kuda...
Kasnije naučivši sve sekcije forme prolazio sam fazu celoitosti, i posle toga bio sam ubeđen da sam savladao 116 tehnika drvene lutke. Međutim...
Godine vežbanja i proučavanja veštine su me na tenane uvodile u sistem. Da se razumemo, sve što naučimo u školi je od velikog značaja, ali od najvećeg značaja je da ono naučeno produbimo individualno na treninzima van škole. Strukturu Wing Tsuna sam nesvesno dobio treningom ali ne pukim fizikalijama i to je pogrešno, jer Ving Čun se ne tretira kao ostel veštine, Ving Čun postaje deo tebe i svakodnevnice. Znači, morate živeti u tom svetu koji vam daje veština kako bi je što bolje razumeli. To vam je isto kao kada zavolite voljenu osobu i jedno vreme sve vam je super, ne hajete za sitnice već imate želju provesti sa tom osobom ceo život sve dok se ne stišaju strasti. Kada se stišaju strasti na površinu izbijaju mnogi nedostatci oba partnera. Ako je ljubav velika i ako jedno drugo sinhronizujemo u nedostatcima taj par živeće večno u ljubavi i skladu... Eto , tako se i veština doživljava. Kada sam počeo da polako proučavam Wing Tsun, mirne glave, počeo sam da uviđam genijalnost veštine. Tek posle dužeg vremena uvideo sam da odlično radim tehnike ali kretanje mi je kasnilo ili su noge bile u neprirodnim položajima. Pomislio sam kako sam to prevideo? Pošto je tejhnika bila već usađena u meni, obratio sam pažnju na noge i počeo ponovo da učim od drvenog čoveka . Posle jednog vremena počeo sam da pamtim osećaj koji dobijam sa drvenom lutkom (položaj nogu, ruku, sinhronizacija) i da ga primenjujem u formama i posle u primeni. I desilo se da je moj Wing Tsun doživeo potpunu transformaciju, ili da kažem počeo sam da radim kao kinezi, a sve do tada sam mislio da su ti kineščići slabašni. Drvena lutka je genijalni izum, sjajan i strpljiv učitelj, matematički proračunat pokret... Danas na većini klipova preko Youtube gledam kako se trkaju ko je brži u izvođenju forme lutke, pa su bučni da bi izgledali što bolje, a onda se setim svog perioda neznanja i istog takvog ponašanja, ali mene vieše brinu instruktori koji to i dalje rade, šta čekaju u sazrevanju? A možda i ne žele da se menjaju ali će ostati uskraćeni u ključnim fazama veštine .
Drvena lutka u Ving Čun sistemu ako se uporno radi sa njom probudiće vam osećaj prave namene u kretanju, sinhronizaciji tehnika napada i odbrane, izazvaće u vama prirodne kontrakcije mišića koji će reagivati efikasno sa brzom refleksijom u datoj situaciji.
Ne silujmo sebe ni spravu drndanjem drvene lutke, nećemo se onda dotaći strukture Ving Čuna, uredu je da se prođe i ta faza, ali nije uredu da posle mnogo godina ne poznajemo bit te forme. Razumem početničke faze jer sam ih i sam prošao, razumem i negiranja i ja sam negirao ovo što sada pričam, ali ako ne radimo na produbljivanju veštine nećemo ni doći u fazu da demantujemo sopstvene greške ili prve faze . Uopšte rada sa tehnikama drvene lutke otvara nam riznicu tehnika koje možemo da primenimo u podučavanju učenika. Ja danas ne shvatam majstore koji ne vežbaju redovno formu lutke, takve smatram bubalicama koje znaju da izverglaju pesmu kao recitaciju ali bez ikakve forme i osećanja, a to nije isto. Ne razumem ni majstore koji bukom privlače pažnju , a jedan cvet samo se njiše na vetru više privuče pažnje nego onaj plastični koji se reklamira u izlogu prodavnice. Razdvojimo neke stvari i uozbiljimo se u tome.
I da kažem nešto oko različitih pokreta forme...
Žalosno i smešno je da se majstori prepiru oko seta pokreta a dobro zna svaki ozbiljan majstor da je struktura i namena potpuno ista. Razumem ja da danas svako ima potrebu da reklamira svoj stil i da privuče što više učenika kako bi od njih živeo i imao jednu vrstu plate, ali ne razumem da se podele nalaze u nekim detinjastim stvarima.
Forma lutke ima pokreta koliko vam je volja da ih nađete u njoj, ali ja radim 116 tehnika, neki 108, neki 140, a svi mi smo sa formom lutke na putu istog znanja, tako da je besmisleno trošti vreme dokazujući onima koji misle da su njihovi setovi pokreta bolji od drugih. To je po meni žalosno da se oko toga svađaju a isti put, ista namena i ista spoznaja je u pitanju. Ljudi danas vole da robuju pokretu, ali to je paradoks ako robujemo u Ving Čunu koji zastupa ’’slobodu pokreta’’.
Mogu ja još puno da pričam o formi lutke, ali nešto ostavljam i za vas koji morate i sami otkriti vežbanjem. Do tada, puno uspeha u pronalaženju suštine i zapamtite, ne nabijajte nikome na nos sopstvenu uspeh u fazi i nikad ne tvrdite da je to tako ako niste prošli staž u radu jer demantovaćete se jednog dana kao što sam ja to uradio i podelio sa vama...
Ivan Stefanovic prakticar Wing Tsun Kung Fu stila
23.10.2011.g.