Bob Vilson, legendarni američki pozorišni reditelj, ostavio je neizbrisiv trag u evropskom teatru. Iz američke
provincije je došao u Evropu i postao jedan od najvećih umetnika pozorišnih postavki.
Njegov rad je bio simfonija svetlosti i tišine, gde se prostor oblikovao svetlom, a vreme dobijalo dostojanstvo.
Njegove muze - Edit Klever, Juta Lampe, Izabel Iper, Marina Abramović - bile su saučesnice u stvaranju
pozorišnih svetova koji su pomerali granice percepcije. U predstavi Death Destruction Detroit, Part Two,
izvedenoj u berlinskom Šaubine teatru, Vilson je koristio pet simultanih scena, uključujući plafon i leđa
gledališta, stvarajući kutiju pozorište u kojoj se publika usmeravala ka akciji pomoću specijalno dizajniranih
stolica.
U jednoj sceni, miš od tri metra se pojavljuje i nestaje u usporenom pokretu; u drugoj, Edit Klever agresivno
baca krpu na porcelanske tanjire uz amplifikovan zvuk. Trivijalno? Ne. Uzbudljivo? Da.
Vilson je režirao i operu u kojoj Džoan Saterlend peva spiritual, krećući se minimalno, dopuštajući muzici da
diše - za razliku od spektakularnih opera koje guše zvuk. Njegova predstava Pogled gluvog inspirisala Luja
Aragona da napiše posthumno pismo Bretonu, nazivajući je ostvarenjem nadrealističkih snova.
Radio je širom sveta - Hamburg, Pariz, Njujork, Madrid, Venecija - a gostovao je i u Beogradu sa predstavama
Ajnštajn na plaži, Vojcek, Pismo za kraljicu Viktoriju.
Po narudžbi Van Klef & Arpl, inscenirao je liniju nakita Nojeva barka, prikazanu u svetskim muzejima.
Marina Abramović, nekada razočarana tretmanom performansa u teatru, kasnije je sa Vilsonom stvorila
brojne projekte, od Marije Kalas do Sprovoda Marine Abramović - spoj dve sile performansa.
Epitaf
Bob Vilson nije umro.
On je samo otišao da režira pauzu između dva daha.
Da postavi scenu u kojoj miš od tri metra
ne mora da se pojavi -
jer ga svi već osećaju u potiljku.
On je svetlom pravio zaklone za nežnost,
a tišinom - zakone za prisustvo.
U njegovim predstavama,
vreme je sedelo na stolici bez naslona,
gledalo plafon,
i ćutalo dostojanstveno.
Edit Klever baca krpu.
Tanjirom odzvanja svet.
Marina Abramović više ne negoduje -
ona i Bob piju čaj u kutiji pozorišta
gde se plafon smeje,
a pod diše.
U svakoj sceni koju je dotakao,
Bob je ostavio nevidljivu ruku
koja zahvata vodu iz potoka koji ne postoji,
ali svi znaju da je tu.
I kad se ugasi svetlo,
ostane prostor.
Kad se zaćuti zvuk,
ostane vreme.
Kad se zatvori oči,
ostane Bob.
