- Poruka
- 388.310
Pre mnogo godina, slika mlade žene završila je u Muzeju umetnosti Metropoliten. Muzej nije bio mnogo impresioniran dobroćudnim, nenadahnutim licem posmatrača, što je dovelo do konačnog odlaska slike iz kolekcije. Umesto toga, našla je svoj put u zbirci Karnegijevog muzeja umetnosti u Pitsburgu, Pensilvanija. Zatim je sedeo u podrumu, nevidljiv, sve dok nije zapeo za oko Luiz Lipinkot, bivšeg kustosa muzeja. Pokazala je rad glavnom konzervatoru Elen Bakster, koja je svojom magijom transformisala osrednje delo u njegovu originalnu, elegantnu formu. Šokantno pre i posle, dokumentovano 2014. godine, pokazalo je mnoge transformacije kroz koje delo može da prođe tokom vekova.
Prvobitno se smatralo da slika prikazuje Eleanoru od Toleda, suprugu Kozima I de Medičija, koji je vladao Firencom. Nalepnica na zadnjem okviru navodi da je slikar bio dvorski umetnik Bronzino. Međutim, Bakster je sumnjao da je istina skrivena unutra, ispod lepih, ali neupadljivih crta lica mlade žene. Rendgenski snimak je potvrdio da se ispod lica nalazi još jedan, sa većim crtama i mnogo više karaktera. Ispod male šake bila je veća, i u njoj je bila vaza koja je kasnije prefarbana. Slika iz 16. veka očigledno je pretrpela transformaciju u 19. veku. Drvena ploča na kojoj je bila naslikana bila je obrijana do veoma tanke trake koja je zatim pričvršćena na platno. U međuvremenu, lice i ruka žene bili su prefarbani viktorijanskom, delikatnom slikom kojoj je nedostajala živost originala.
Bakter je uklonio stari lak koji je prekrivao sliku i polako je uklonio i boju iz 19. veka. Ispod njega je izvanredno lice Izabele de Mediči, ćerke Kozima I i Eleonore od Toleda. Iako nije sigurno, posao je verovatno obavio Alesandro Alori, koji je trenirao pod Bronzinom. Delo je tada u potpunosti konzervirano da bi se povratio njegov prvobitni sjaj, pažljivim lakiranjem i delikatnim farbanjem kako bi se popravilo ljuštenje. Bakter u video snimku procesa napominje da pazi da uskladi boju i teksturu dok se odupire porivu da „sebe stavi u sliku“. Njen rad je privlačan, a ona prijatno razgovara sa slikom dok joj vraća slavu. Ove restauracije prate određena etička pravila transparentnosti.
Bakterovi napori su u službi predstavljanja princeze u njenoj slavi, kao „Paris Hilton“ dana. Bogata i divlja, uzimala je ljubavnike i trošila, trošila, trošila. Bila je dobro obrazovana i duhovita, ali su njene intrige možda doprinele njenoj preranoj smrti. Zvanično se pripisuje da je pala mrtva dok je prala kosu, ali istoričari veruju da ju je njen muž ubio iz osvete i besa zbog njenih afera. Kako Bakter opisuje svoj život, „loš kraj, ali dobra priča“. Naslikan u ovom novootkrivenom delu sa malom vazom tipičnom za prikaze Marije Magdalene, Lippinkot je objasnio Karnegi muzejima: „Ovaj [portret] je bukvalno loša devojka koja vidi svetlo.
Slika Izabele de Mediči je restaurirana nakon što je bila zaklonjena dodacima iz 19. veka. Tema je bila „Paris Hilton” italijanske renesanse, poznata kao društvo „parti girl” porodice Mediči u 16. veku.
