Bosa Nova: Istorija iza brazilske tihe revolucije

[Sensei]

Početkom 60-ih, Brazil je pokrenuo tihu muzičku revoluciju izvozeći svilenkasti zvuk bosa nove u ostatak sveta.1964. je bila značajna godina za pop muziku.

Ne samo da je svedočila meteorskom usponu dugokosih, gitarskih rif grupa, predvođenih bendovima koji određuju tempo kao što su The Beatles i The Rolling Stones – koji su započeli trend samodovoljnosti pisanja pesama – takođe je označio dolazak na svetska pozornica nove vrste muzike prožete džezom koja je mešala vijugave, milujuće melodije sa suptilnim sinkopiranim ritmovima.

Zvuk je nastao u Brazilu i nazvan je „bossa nova“, opis koji je na engleski preveden kao „novi trend“.

 

[Sensei]

Devojka iz Ipaneme

Pesma koja je zapalila eksploziju bosa nove u SAD i ostatku sveta zvala se „The Girl From Ipanema“, koju je otpevala Astrud Gilberto blagim, ali očaravajućim devojačkim glasom, i koja je dostigla 5. mesto u američka lista pop singlova u leto 1964.

 

[Sensei]

Nakon fenomenalnog uspeha „Devojke sa Ipaneme“, bosa nova groznica je zahvatila SAD.

Mnogi muzičari – posebno oni džez – bili su privučeni delikatnim melodijama muzike, bujnim harmonijama i prividnom sinkopijom, pa su počeli da snimaju autentični brazilski materijal, kao i da rekonfigurišu standardne pesme koristeći ritmove pod uticajem bosa nove.

 

[Sensei]

Rođenje Bosa Nove

Priča o Bosa novi zaista je počela 1956. Jedan od njenih ključnih arhitekata bio je Antonio Karlos „Tom“ Žobim (1927-1994), pijanista rođen u Rio De Žaneiru sa klasičnom obukom, koji je takođe svirao gitaru, pevao i pisao pesme.

Stekao je slavu u Brazilu kao kompozitor muzike za predstavu iz 1956. pod nazivom Musicas De Orfeu Da Conceicao, koju je napisao pesnik i dramski pisac rođen u Riju Vinicijus de Moraes, koji će, presudno, postati jedan od Žobimovih najvažnijih saradnika. . (Takođe je započeo karijeru pevača/tekstopisca 1960-ih).

De Moraes je preradio drevnu grčku legendu o Orfeju i Euridiki, premeštajući radnju u favelu u Riju tokom karnevala.

Njegova predstava se pokazala veoma uticajnom, inspirišući nagrađivani film Crni Orfej iz 1959. godine, koji je snimio francuski reditelj Marsel Kami koristeći crne brazilske glumce.

Umesto da prenameni muziku koju je Žobim napisao za de Moraesovu dramu, Kami je naručio neku novu muziku od kompozitora, koja je uključivala klasičnu pesmu „Felicidade“;

 

[Sensei]

Reditelj je takođe predstavio dve pesme drugog brazilskog pevača/kompozitora u usponu, Luisa Bonfe, od kojih je jedna bila „Manha de Carnaval“, koja je poput „Felicidade“ postala jedan od kamena temeljaca rastućeg pokreta bosa nova.

 

[Sensei]

Nakon uspeha Crnog Orfeja, koji se brzo pokazao kao globalni fenomen koji je pomogao u izvozu zvuka bosa nove u nastajanju, Jobimova slava se brzo ubrzala.

Među prvim pevačicama koje su snimile njegove pesme bile su Elizete Kardozo i Silvija Teles (koje su obe snimile čitave albume njegovog materijala kasnih 50-ih) zajedno sa još jednom pevačicom po imenu Maisa, čiji je navodno hedonistički način života doveo do toga da je nazvana „Bossa Dženis Džoplin“. nova.”

Međutim, najznačajniji od svih bio je Žoao Žilberto. Između 1959. i 1961. Jobim je radio na Gilbertovim albumima u Brazilu, pomažući da se pevač/gitarista tihog glasa uspostavi kao nova zvezda u svojoj rodnoj zemlji.

 

[Sensei]

Ali Žilbertova slava se ubrzo proširila izvan Brazila. Do 1961. godine, američki muzičari koji su posetili zemlju – među kojima su flautista Herbi Man i gitarista Čarli Bird – svirali su zajedno sa brazilskim muzičarima i uživali u iskustvu iz prve ruke u rastućem pokretu bosa nova.

Za to vreme u Vašingtonu, saksofonista Sten Gec video je Birdov bend uživo, čuo ih kako sviraju neke bosa nove pesme koje su mu se dopale i zatražio da zajedno snime album.

 

[Sensei]

... nastaviće se