Tiziano Vecellio- Ticijan

Poli46

Poli46

Stara legenda
VIP
Poruka
92.480
Tizian, Titian -italijanski Tiziano Vecellio ili Tiziano Vecelli, (rođen 1488)Mi izgovaramo Tician..
Univerzalnost Tizianova genija danas se ne dovodi u pitanje, jer je bio nadmoćno sjajan u svim aspektima
slikareve umetnosti. Na svojim portretima pretraživao je i prodirao u ljudski lik i snimao ga na platnima
slikovitog sjaja. Njegove religiozne kompozicije pokrivaju čitav spektar emocija, od šarma njegovih
mladalačkih Madona do tragičnih dubina kasnog Raspeća i Pokopa. Na svojim mitološkim slikama zabeležio
je veselost i napuštanje paganskog sveta antike, a na slikama golih Venere (Venera i Adonis) i Danaja
(Danae s Nursemaid) postavio je standard fizičke ljepote i često raskošne erotike da nikada nije nadmašen.
Drugi veliki majstori - Peter Paul Rubens i Nicolas Poussin, na primer - uputili su mu kompliment imitacijom.
bacchus_and_ariadneTitian.jpg

Bacchus and Ariadne-Titian
 
Njegova je karijera bila uspešna od samog početka, a tražili su ga pokrovitelji, prvo iz
Venecije i njenih poseda, zatim su im se pridružili sjevernoitalijanski prinčevi, i na kraju
Habsburzi i papinstvo. Zajedno s Giorgioneom, smatra se osnivačem venecijanske škole
talijanskog renesansnog slikarstva. Tokom svog dugog života, Tizianov umetnički način
drastično se promijenio, ali je zadržao doživotno zanimanje za boju. Iako njegova zrela
dela možda ne sadrže živopisne, blistave nijanse njegovih ranih dela i suptilnost tona bili
su bez presedana u istoriji zapadnog slikarstva.

emperor_charles_v_at_muhlbergTitian.jpg

Emperor Charles V at Muhlberg-Titian
 
U dobi od oko deset do dvanaest godina, on i njegov brat Francesco poslati su kod ujaka
u Veneciju da pronađu šegrtovanje kod slikara. Maloletni slikar Sebastian Zuccato,
čiji su sinovi postali poznati mozaičari, a možda je bio i porodični prijatelj, sredio je braći
da uđu u studio starijeg Gentilea Bellinija, iz kojeg su kasnije prešli u studio njegovog brata Giovannija Bellinija.
U to su vreme Belini, posebno Đovani, bili vodeći umetnici u gradu. Ticijan je tamo pronašao
grupu mladića svojih godina, među kojima su bili Giovanni Palma da Serinalta, Lorenzo Lotto, Sebastiano Luciani i Giorgio da Castelfranco, nadimka Giorgione. Francesco Vecellio, Tizianov
stariji brat, kasnije je postao slikar lakih nota u Veneciji.
fe392f78a62c6fc460cf8c2a182b395f_L.jpg

Sulejman Veličanstveni-Ticijan

Među portretima Ticijana poznat je portret Sulejmana Veličanstvenog. Sulejman Veličanstveni
je bio deseti sultan Otomanske imperije koji je vladao između 1520. i 1566. godine. On je bio
vešt vojni strateg, veliki zakonodavac, prefinjeni pesnik. Zbog velike reforme zakona u muslimanskoj tradiciji je ostao upamćen kao Kanuni (Zakonodavac), dok je u Evropi bio poznat
kao Veliki Turčin. Nasledio je imperiju u usponu koju je tokom svoje vladavine proširio na tri kontinenta. Otomanska imperija se na kraju njegove vladavine prostirala od Mađarske do
Iraka i od Jemena do ruskih stepa na istoku Kaspijskog mora.
 
Tizijan se pridružio Giorgioneu kao asistent, ali mnogi su savremeni kritičari već smatrali
njegovo delo impresivnijim - na primer na vanjskim freskama (sada gotovo potpuno uništenim)
koje su radili za Fondaco dei Tedeschi (državno skladište za njemačke trgovce).Njihova veza
očito je sadržavala značajan element rivalstva. Razlikovanje njihovog rada u ovom periodu i
dalje je predmet znanstvenih kontroverzi. Značajan broj atributa preselio se sa Giorgionea
na Tiziana. Jedno od najranijih poznatih Tizianovih dela, Krist koji nosi krst u Scuola Grande
di San Rocco, koji prikazuje scenu Ecce Homo, dugo je smatrano Giorgioneom.
unnamed.jpg

Zlatna kiša-Ticijan
 
Tokom svog dugog života Ticijan je bio veoma uspešan u svim granama slikarske umetnosti.
U interpretaciji hrišćanske teologije inspirisao se poetskim stilovima starog Đovanija Belinija
i svog savremenika Đorđonea, usvojenim u mladosti. Međunarodnu slavu kao portretista je
stekao veoma brzo, postavši glavni portretista mnogih aristokrata, sveštenika i vladara
tadašnje Evrope. Obnavljanje kulture antičkog svijeta je u samoj srži renesanse, a Ticijan je, inspirisan antičkim pesnicima kao što su Ovidije, Katul i Teokrit, rekreirao slikarskim jezikom
legende Stare Grčke i Rima u seriji neuporedivih majstorskih dela. Ticijan prilazi antici na
način kojim svet klasičnih motiva prikazuje kao deo prirodnog sveta, koji nije nastanjen
statuama, već bićima od krvi i mesa, što važi i za njegove slike religiozne tematike.
800px-Tizian_090.jpg

Autoportret
 
TICIJAN-Flora_slika_O_92326841.jpg

TICIJAN-Flora

Istorija zapadnog slikarstva deli se na dva velika perioda, pre i posle Ticijana. Nijedan drugi majstor, stari ili moderni, nije toliko duboko uticao na razvoj, tehniku i sam pojam slikanja.
Rembrant i Rubens, Karavađo i Velaskez, Goja i Mane, pa čak i Van Gog i Matis, Pikaso i Polok njegovi su suštinski dužnici. Kršeći tradicionalna pravila i tehnike, sve do direktne intervencije na platnu koja izgleda veoma slično performansu nekog savremenog umetnika, Ticijan,
svojim četkicama i trljanjem prstima daje novu dimenziju slikarstvu.
 
Zapisi o Ticijanu

„Jedino su u Ticijanu, a ostali slikari neka to mirno saslušaju, u savršenom spoju okupljeni svi izvrsni elementi, koji su među mnogima podeljeni budući da ga po inventivnosti, a ni po crtežu niko nikada nije prevazišao; potom po koloritu nije postojao taj koji ga je sustigao.”

Ludoviko Dolče, „Aretino: dijalog o slikarstvu” (1557)


„Ticijan sija poput sunca među malim zvezdama, ne samo među Italijanima, nego među svim slikarima na svetu, poredeći se sa Apelom, koji je prvi izumeo gromove, kiše, vetrove, sunce, munje i oluje. Posebno je ljupko Ticijan bojio brda, ravnice, drveće, šume, senke, svetlost i izlivanje mora i reka, zemljotrese, kamenje, životinje i sve ostalo što pripada pejzažu. A puti je davao toliko dražesti i ljupkosti onim svojim mešavinama i tonovima da je ona delovala živo i istinito, a posebno se bucmasta i nežna put prirodno na njegovim delima primećuje.”

Đovan Paolo Lomaco „Poimanje hrama slikarstva” (1590)



„Ticijanova slikarska sredstva imala su izvanrednu punoću struna, zvuka, tona, nijanse: od lirskog tona „Koncerta u priodi” do dramatičnog na freskama u Padovi, od epske naracije istorijskih događaja izgubljene „Bitke kod Kadorea” ili svečanog govora markiza Vista, do složenih svetih i profanih alegorija. ”

Antonio Morasi „Opšta enciklopedija umetnosti: Ticijan Večeli” (1966)
 
Prijavite se ili registrujte da biste poslali poruku.

Back
Top