- Poruka
- 384.728
Za Pikasa, život u svim njegovim oblicima, tragedijama, radostima i banalnostima; njegove velike ljubavi i svoju decu; ljudi, mesta i događaji koji su ga oblikovali hranili su njegovu neutaživu potrebu da stvara.Kao što umetnikov portret nikada nije samo direktan prikaz sedišta, tako ni mrtva priroda nikada nije samo besmislen asortiman predmeta.Za Pikasa je mrtva priroda bila strast, žanr za koji je Džon Ričardson napisao da će „na kraju istraživati iscrpnije i razvijati se maštovitije od bilo kog drugog umetnika u istoriji“.
Početkom 20. veka, Pikaso i njegov kubistički drug Žorž Brak usredsredili su svoje radikalne umetničke eksperimente na mrtvu prirodu.
Zaokupljeni procesima percepcije i mehanikom predstavljanja, oni su slikali i crtali bezbroj aranžmana predmeta koji su definisali njihov svet čaše, gitare, tanjire voća ili flaše alkohola.
Objekti su prikazani potpuno novim umetničkim jezikom, sastavljenim od fragmentiranih, spljoštenih ravni prikazanih iz više uglova.
Mrtva priroda više nikada neće biti ista, a elementi Pikasovog kubističkog jezika će nastaviti da definišu njegovu umetnost do kraja života.
Mnoga Pikasova ratna mrtva priroda su intenzivna i stroga.
Prikazujući asortiman hrane, svakodnevnih predmeta, sveća ili lobanja postavljenih u njegovom pariskom studiju u ulici Grands Augustins, oni služe ne samo kao autobiografski zapisi koji opisuju život u okupiranom Parizu, već postaju alegorijski izrazi rata i ljudske tuge.
Proglašen za "degenerisanog" umetnika od strane nacističkog režima i navodno zabranjeno da izlaže svoje radove u Parizu, Pikaso se za to vreme povukao u svoj atelje.
U ovom stanju relativne izolacije, on se okrenuo svom neposrednom okruženju za svoje slikovne subjekte, što je rezultiralo da mrtve prirode dominiraju njegovim ratnim radom. | Izvor: © Christie's
Početkom 20. veka, Pikaso i njegov kubistički drug Žorž Brak usredsredili su svoje radikalne umetničke eksperimente na mrtvu prirodu.
Zaokupljeni procesima percepcije i mehanikom predstavljanja, oni su slikali i crtali bezbroj aranžmana predmeta koji su definisali njihov svet čaše, gitare, tanjire voća ili flaše alkohola.
Objekti su prikazani potpuno novim umetničkim jezikom, sastavljenim od fragmentiranih, spljoštenih ravni prikazanih iz više uglova.
Mrtva priroda više nikada neće biti ista, a elementi Pikasovog kubističkog jezika će nastaviti da definišu njegovu umetnost do kraja života.
Mnoga Pikasova ratna mrtva priroda su intenzivna i stroga.
Prikazujući asortiman hrane, svakodnevnih predmeta, sveća ili lobanja postavljenih u njegovom pariskom studiju u ulici Grands Augustins, oni služe ne samo kao autobiografski zapisi koji opisuju život u okupiranom Parizu, već postaju alegorijski izrazi rata i ljudske tuge.
Proglašen za "degenerisanog" umetnika od strane nacističkog režima i navodno zabranjeno da izlaže svoje radove u Parizu, Pikaso se za to vreme povukao u svoj atelje.
U ovom stanju relativne izolacije, on se okrenuo svom neposrednom okruženju za svoje slikovne subjekte, što je rezultiralo da mrtve prirode dominiraju njegovim ratnim radom. | Izvor: © Christie's
