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Krilata Boginja; Njena kontroverza; Vreme "pre" stvaranja;

Zlo Velikog Brata: ko je zapravo bio Tot-Atlantiđanin?

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Da li je pretpostavljeni Tot-Atlantidjanin bio Veliki Brat za drevni Egipat? Ili je bio samo mali zlobni pisar, koji falsifikuje izvor samoniklosti staroegipatske civilizacije.

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prilog: "Zlo Velikog Brata"; mitopoetska pripovest; fragment teksta "Put od Lemurije ka Hiperboreji" autor: Heliada.

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Tamna mesta prastarih tradicija – onda kada prestanu da budu predmet razmatranja – ispovrću svoj poslednji nus-produkt: sliku izolovane sadašnjice, koja zaboravlja proces koji ju je izneo; briše trag pramajke, čija je nit povesnog tkanja prošla kroz presek paralelnih svetova.
Lukavstvo starog samodršca, beše u tome da – nakon što je uništio otkrivače mape njime patvorene preistorije – postavi sebe kao merilo pravdonosne promene.
“Novi svetski poredak” je tako nastao kao falsifikat prastanja – koje je poricalo nadmoć vladara, te začelo novinu u vlastitom tumačenju. On znači potisnuće, iz dubine Zemlje izronelog, okidača društvene promene.
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Hipoteza:

Staroegipatski (Atlantidjanski?) zapis o Plejadama ima svog ZLOG BLIZANCA: zapis o tačkama geopsihičkog zla, koje se na tačno određenom mestu i trenutku aktiviraju u ljudskoj prirodi.

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O tome kako se dogodilo okoncanje prastare DILEME (da li otkriti ili sakriti "mapu zla" ?):

Pra-pra-majčin zbrisano-imeni identitet jeste topografija još-ne-ispoljenog zla, ili mapa patoloških tačaka unutar sveopšte duše, – on je, dakle, svijutak plamenog jezička njene volje, koji teži da se otrgne iz mreže sveopšteg, bespovratno da odbegne iz Crne Kutije i vine se u prostranstva neodređenosti. Njen jedini ključar je Tot-Hermes, ali to samo zbog toga što je njegova ”smrtna rana” (duševna mrlja) upravo onolika koliki je i prostor dorasta Majčinog supstrata do tačke upotpunjenja! Jer taj prostor mogućnosti se sobom probija/istrgava/osvetljuje, zahvaljujući nestanku svog uporednika – prvog oblika znanja iz-haosa-izdigle svemajke o samoorijentaciji u vakuumu. Jer, jedino što ta majčinska sfera u-sebi-beskrajne mogućnosti može (budući fluidna) da žrtvuje (tj. da opredmeti, kao žrtvu-paljenicu) jeste znanje-o-skretnicama – na svom putu kroz neizmerje.
Patent sprečavanja zloupotrebe Sadržaja-iz-Kutije radi po tom principu što se – prilikom pokušaja nečijeg nasilnog otvaranja te iste – žrtvuje jedan njen u-ovom-svetu (instantno) primenjiv deo (a to su, na primer, natalne karte stanovnika neke određene teritorije, koje u svom uzajamnom preseku omogućuju apsolutnu kontrolu nad patogenim elementima istih), čime se on sam od dovršenog (iako do kraja nerazmrsivog) oblika znanja prevodi u ekstatički ili poetički oblik – čija je svrha alhemijska preobrazda ljudske vrste, a ne kontrola nad njom kao nepreobraženom, suzbijenom u svom prekomerno stvaralačkom kapacitetu.
Upravo taj do kraja neuspeli pokušaj suzbijanja zla, putem preduviđanja (zastarelim merilima – jer se zvezdano nebo već promenilo) mesta njegove pojave, učinio je Tot-Hermes. A zatim je uništio mapu zla, svijutak majčine volje, radi toga da ona (kao još neprotumačena) ne oda baš njega – kao onog jedinog koji ima jasno premerljivu mrlju unutar staro-eonske elite (jer zbiljski nije iz nje ni ponikao, već joj se samo prišunjao).
Dakle Tot-Hermesov (doslovni, neartistički) falsifikat ove mape nastaje automatski – samim činom (u biti nasilnog – i uprkos posedovanome ključu) otvaranja Kutije. Ali, sama Ananke (kao Zvezdana Noć) ga je na sve to (pred-svesno) izazvala: zato jer je on, kao deo staro-eonske (za Dajmona Njenog Vihora bezmalo ograničavajuće) elite, upravo njena (neprotumačena) nemogućnost zatvaranja u sebe!
Da bi zataškao otkriveno a ujedno sprečio provalu zla iz ljudske prirode (požarem praćen izlazak iz rajskog stanja – kraj prekrasne Lemurije!) on (čekićem – uzdignutim ključem) odvaljuje glavu/kupolu/toranj Gospi Zvezdane Noći, premeštajući je u Podzemni Svet (gde ona još huči bitkom svog predživotnog korenja). On pri tom dobro skriva svoju tamnu stranu, ali tuđu eksponira – jer odbija da prihvati postojanje onog što je iznad mere njegovog dobra, a što prelazi u meru njegovog (uporedo: nadindividualnog) zla.
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Le Mal du Grand Frère


Le nom rayé de l’identité archiancienne de la Mère des temps immémoriaux est la topographie du mal qui ne s’est pas encore déclaré, ou bien la mappemonde des points pathologiques au sein de l’âme universelle – elle est donc le rouleau en langue de feu de Sa propre volonté qui voudrait bien s’arracher au filet de l’universel, s’enfuir de la boîte noire pour s’élancer sans retour vers des espaces de l’indéfini. Le seul qui en ait les clefs, c’est Toth Hermès, mais il n’en est ainsi que du fait que sa “blessure mortelle” (la tache de son âme) a précisément les dimensions de l’espace qu’il lui reste à parcourir pour s’identifier à la substance de sa Mère, ce qui permettrait à celle-ci de mieux se comprendre elle-même. Car cet espace offrant des possibilités se fraie le chemin/s’arrache/s’éclaire, grâce à la disparition de la boussole – forme initiale du savoir que la Mère universelle, surgie du chaos, possédait sur l’orientation spontanée dans le vide. En effet, la seule chose que cette sphère maternelle contenant un potentiel infini puisse sacrifier (étant fluide), c’est-à-dire objectiver, en tant que victime brûlée en sacrifice, c’est l’information sur les tournants jalonnant son chemin à travers l’infini.
Une formule bien trouvée permettant d’empêcher les abus du contenu de la boîte agit selon le principe que voici: si l’on essaie de l’ouvrir de force, on sacrifie un des éléments renfermés immédiatement applicables dans ce monde (et ce sont, par exemple, les cartes natales d’un territoire bien précis qui, grâce à leur confrontement, assurent le contrôle absolu des éléments pathogènes de ceux-ci), par quoi cette formule est transposée d’une forme achevée, quoique inextricable jusqu’au bout, en une forme extatique ou poétique, qui a pour but la transfiguration alchimique de l’espèce humaine, non pas le contrôle de celle-ci en tant qu’espèce restée privée de transfiguration et réprimée dans son potentiel excessivement créateur.
C’est Toth Hermès qui fit une tentative, totalement échouée, celle d’entraver le mal en prévoyant l’endroit de son apparition, et cela sur la base de critères surannés, alors que le ciel étoilé avait déjà changé. Aussitôt après, il détruisit la mappemonde du mal, rouleau contenant la volonté maternelle, de peur que, n’ayant pas encore été déchiffrée, elle ne le trahît, précisément lui, comme le seul qui avait une tache parfaitement mesurable au sein de la vieille élite éonique, car, à la vérité, il n’en était pas issu, s’y étant simplement faufilé.
Donc, la contrefaçon stricte, non-artiste de cette mappemonde, due à Toth-Hermès, s’accomplit automatiquement, par le seul acte d’ouverture de la boîte, essentiellement violent, malgré la possession de la clé. Cependant, c’est Ananké elle-même qui, en tant que Nuit Étoilée, l’avait presciemment excité à tout cela du fait qu’il faisait partie de la vieille élite de l’éon (presque inaccessible au Génie de son tourbillon à elle), en incarnant précisément son impossibilité, non déchiffrée, de se renfermer en elle-même!
Afin de voiler ce qui était décelé et empêcher en même temps l’éruption du mal inhérent à la nature humaine (sortie de l’état paradisiaque, accompagnée d’incendie – fin de la merveilleuse Lémourie!) – il trancha d’un coup de marteau, en brandissant la clé – la tête/la coupole/la tour/ de la Dame de la Nuit étoilée, pour la transférer aux Enfers, où elle continue à gémir par la substance de ses racines qui annonçaient la vie. Ce faisant, il dissimule soigneusement son côté obscur, tout en mettant en lumière celui des autres – du fait qu’il refuse d’accepter l’existence de ce qui dépasse la mesure de son bien, se transformant en mesure de son mal qui est à la fois celui d’ordre universel.
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heliada (Katarina Ristić Aglaja)

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Ažurirano 17.06.2012. u 00:50, autor: heliada

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